ALMODÔVAR, MESAS DO CASTELINHO, MUSEU SANTA CLARA A NOVA

 
Algures perdido entre a Serra do Caldeirão e as planícies do Alentejo, fica um SÍTIO!

A caminho do Algarve nas bermas da A2 perto da saída para Almodôvar está uma tabuleta com a indicação do Sítio Arqueológico Mesas do Castelinho. Abandonando a pista e seguindo até Santa Clara a Nova, encontra-se uma estrada de terra batida que dá acesso ao dito Povoado fortificado cujas estruturas sobreviventes se estendem por cerca de 3 ha, e traduzem ocupações compreendidas entre o Século V a.C. e o Século I d.C., com reocupação Islâmica no período Omíada. Importa salientar a importância estratégica do sítio embora situado “fora” do itinerário que ligava Ossonoba a Arandis (Garvão), e também o ditado popular, há males que vêm por “bem”, com a classificação do sítio como Imóvel de interesse público e sua aquisição pelo Estado após um atentado ocorrido em 1986 quando “um pescador da Ericeira que havia adquirido grande parte do povoado, efectuou destruições irreparáveis em cerca de 1/3 da sua área, procurando, com a ajuda de um bulldozer e explosivos, materializar a mítica riqueza do local, confundindo as lendas com o poder do Rei Midas e conferindo, embora dramáticamente, importância ao local e à memória das suas antigas ocupações humanas”. http://www.uniarq.net/uploads/4/7/1/5/4715235/guerra_fabiao_2009.pdf

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Em Santa Clara a Nova, foi inaugurado em 2015 uma moderna estrutura museológica herdeira da obra empenhada de um Habitante local, o Sr. Manuel Vicente Guerreiro, que para além da exposição dos materiais recolhidos nas campanhas arqueológicas, e de um resumo da história das Mesas do Castelinho, faz o retrato da melhor memória de um Povo, através de uma magnífica composição etnográfica numa atmosfera arquitectónica exemplar. http://www.cm-almodovar.pt/museu-arqueologico-e-etnografico/

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

SWITSERLAND, 5 DIAS, CINCO MUSEUS

 

 

Henri Michaux et Zao Wou-Ki
L’empire des signes
Fondation Martin Bodmer

L’exposition, la première de cette importance, a pour objet la relation, à la fois personnelle et artistique, qui s'est instaurée entre l'écrivain et peintre Henri Michaux (1899-1984) et le peintre Zao Wou-Ki (1920-2013) à partir de 1949.
Leur amitié aura trouvé son origine à la fois dans la fascination que la Chine exerçait sur Michaux, pays qu'il avait découvert lors de son périple en Asie en 1932, et dans le sentiment que Zao Wou-Ki eut d'être parfaitement compris de l'auteur d'Un Barbare en Asie, jusque dans les liens profonds qui rattachent sa peinture à sa culture d'origine, sans concession aucune à la couleur locale non plus qu'à l'exotisme.
Nombreux sont les signes qui témoignent de cette relation exceptionnelle: outre les quatre textes de Michaux sur Zao Wou-Ki, qui font de celui-ci le peintre sur lequel il aura le plus écrit, il y a les titres que Zao Wou-Ki emprunte à des recueils de Michaux pour trois de ses tableaux, les nombreux livres de lui-même que Michaux lui donne et que le peintre a conservés précieusement avec leurs envois autographes, les tableaux, aquarelles, dessins qu'ils s'offrent, les lettres et cartes postales qu'ils s'adressent.
Le long compagnonnage des deux hommes fut aussi et surtout une relation artistique: non seulement Michaux apportait sa « caution » au jeune peintre récemment arrivé de Chine, mais leurs dessins et peintures partagent un certain nombre d'orientations. Celles-ci se marquent dans l'éventail des techniques utilisées et, sur un plan plus fondamental, dans des choix artistiques qui mettent en jeu des modes opératoires souvent três proches: 1'attention aux signes (constante chez Michaux dès ses premiers textes et ses premiers dessins, centrale chez Zao Wou-Ki entre 1950 et 1956), l'appétit d'expérimentation, l'importance du geste, le primat du mouvement (à l’intérieur d'un tableau ou d'un dessin comme dans leur enchaínement).

 

 

 

 

Gèneve, da série A Natureza e as Flores ( Fevereiro)

 

 

 

 

 

Gèneve, imagens de rua

Gèneve, imagens de rua

Gèneve, imagens de rua

Gèneve, imagens de rua

Gèneve, imagens de rua

 

 

 

 

SWITSERLAND, 5 DIAS, CINCO MUSEUS

JEAN-PIERRE SAINT-OURS

UN PEINTRE GENEVOIS DANS L’EUROPE DES LUMIÈRES
Le Musée d'art et d'histoire de Genève rend hommage à ce grand artiste dont le nom orne sa façade et dont une des ceuvres majeures, Le Tremblement de terre, entrait en 1801 déjà dans les collections genevoises. Cette rétrospective inédite permet de découvrir ce peintre d'histoire et de portraits qui s'inscrit avec originalité dans le néoclassicisme européen. Formé à Paris, et après une période baroquisante, Saint-Ours participe au mouvement du «retour à l'Antique», à travers la lecture des Anciens et la recherche d'un nouveau classicisme.
Après douze ans passés à Rome oú ses compositions remportent les plus grands succès, il rejoint Genève en pleins troubles politiques pour défendre sa patríe. Sollicité par ses concitoyens, il développe les idées qu'il a héritées des Lumières sur le role des Beaux-Arts dans la cité et il peint les portraits histories de notables culturels, scientifiques et politiques. Autour de grands tableaux néoclassiques executés à Rome, Les Mariages germains, Le Choix des enfants de Sparte, Les Jeux olympiques, inspirés de l'histoire de l'Antiquité, l'exposition réunit une centaine de peintures, dont certaines inédites, avec de nombreuses recherches graphiques originales. Elle précède la publication du catalogue raisonné de son oeuvre peint, établi par Anne de Herdt.

 

 

 

 

 

Esta exposição, coincidiu com uma acessa disputa, terminada num referendo sobre a necessidade ou não de uma remodelação do Museu, que envolvendo a mobilização de elevados fundos públicos e privados, obrigaria ao seu encerramento até pelo menos 2020. Num controverso cruzamento de pessoas e forças políticas umas favor e outras empenhadamente contra, os Suiços disseram NON e assim ficaram para já apenas as imagens dos cartazes da campanha marcando o facto nas memórias visuais, mantendo o edifício do Museu a sua arquitectura actual.

 

 

 

 

 

Portanto, o Museu continua assim igual à maquete original, e na sua decoração barroca.

 

 

 

 

 

Riscos

SWITSERLAND, 5 DIAS, CINCO MUSEUS

 

Há regras de viagem, ou de visita, que se estabeleceram e tornam-se imutáveis não só porque sugerem ideias mas também resultam de propostas irrecusáveis. O Museu Ariane é uma dessas propostas, que actualizando as mensagens não ocupa demasiado tempo para cumprir o seu papel, embora desta vez para além do "My blue China" e as "Chroniques céramiques" de Nicolas Lieber, o expoente traduziu-se na mostra Calliope de Jurgen Partenheimer. 

 

 

 

 

 

 

 

SWITSERLAND, 5 DIAS, CINCO MUSEUS e algumas aproximações

 

Reencontrando o percurso, descontando os conceitos de Museu, num edifício do século XVIII, classificado, estabeleceu-se um diálogo entre a artista Americana SHEILA HICKS que aproveitou as paredes forradas de madeira e os baixos relevos em gesso para distender as suas obras em fibras de lã coloridas.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A intimidade com as objectivas

Gèneve, imagens de rua

 

 

 

 

 

Gèneve, imagens de rua

 

 

 

 

 

 

Gèneve, imagens de rua

 

 

 

 

 

Lausanne. imagens de rua

As janelas que se abrem para ver a luz, as montras que se descobrem, e as figuras que nos observam!