Viagio a Italia, Parte 2, IV

Temos capacidade de adaptação para quase tudo, como por exemplo para os olhares desconhecidos que nos atingem num interrogatório cerrado sobre as nossas profundas convicções, mas que influência final terá a mudança repentina dos hábitos, e como retrocederemos à postura inicial?

Viagio a Italia, Parte 2, III

Que mecanismos, em sentido lato, determinam em simultâneo o incumprimento da racionalidade, e a implementação impulsiva de novas vontades? 

E, como se explica do ponto de vista da racionalidade cerebral que, para um mesmo impulso, as respostas sejam diferentes em povos distintos?

 

 

 

 

 

E se o leão, símbolo do animal mais forte da natureza, suporta as colunatas do altar mor,

o templo assenta sobre a ocupação tardo romana escondendo a sua importância monumental.

 

 

 

Viagio a Italia, Parte 2, II

E voltamos ao princípio, girando em torno de tabuletas, números, ruídos novos, reinstalação e procura de caminhos para descodificar os novos mitos.   

Quando, aquilo a chamaríamos sem hesitação de anarquia está implementada à nossa roda, porque nos adaptamos a ela contra os nossos hábitos dezenários, como forma de sobrevivência e mergulho no meio? 

Para nos integrarmos tão depressa quanto possível, depois de largarmos os “trólei”, que é a peça realmente distintiva para além do aparelho digital, caminhamos pela ruas antigas até ao dobrar da porta do primeiro Templo.

 

 

 

 

 

 

 

Viagio a Italia, Parte 2, I



 

E a viagem continua, a centenas de km por hora, e então surge mais uma grande dúvida; cada neurónio agiu então mais depressa ou manteve-se pendular?
A interrogação ficou sem resposta, mas as imagens mais próximas transformam-se em rectangulos impressionistas.

 

 

 
 

 

Riscos

A "peça" do mês

Um conjunto de três artefactos em bronze diz respeito a recolhas superficiais no espaço que se presume corresponder a uma ocupação entre o Neolítico Final e o Calcolítico pleno.

 

Uma ponta de seta, um punhal e uma serra.

 

Estão publicados no número 07 da revista MENGA publicada sob responsabilidade do António Manuel Monge Soares pelo Conjunto Arqueológico Dolmens de Antequera.

 

Acabam de ser entregues ao Museu de Ferreira do Alentejo.

 

 

 

Paris, mes Amours

A cada esquina uma pose,

 

 

 

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris de nous Amours, trois jours, plusiéres expositions. PARTE V

E a manhã do último dia de viagem conclui-se no Musée de l´Homme, agora com um também renovadíssimo e tecnológico percurso. De entre as inúmeras vitrines, elegemos no topo este detalhe de um Tribulum, pertencente ao Museu de Marselha e agora em depósito em Paris, e legendado como alfaia agrícola do Mediterrâneo no século XX, o que corresponderá a incluir também o nosso Alto Alentejo naquele vasto espaço geográfico.

 

 

 

 

 

 

 

Deixámos na sua base de dados a nossa imagem, aceitando o desafio à pregunta “quel avenir imaginez-vous pour notre humanité?”, uma das muitos interrogações/provocações que são colocadas ao discernimento dos visitantes.

À saída o adeus, permutando com um jovem casal as caixinhas que nos permitiram trazer uma pose no Trocadero com a carga simbólica da Torre em fundo, que também é erótica em conjunção com a obra de Picasso em XXXII!

 

 
 

 

 

 

 

 

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

Paris, mes Amours

A Cidade, transmite energia até a todos os corações dos que a procuram para unir os seus corpos num espelho de amor.

 

Paris, mes Amours

Museu Picasso onde por milagre os ambientes se conjugam para harmonizar a arquitectura com as pinturas, na leitura de uma relação simbiótica sobre os traços, se conseguirmos esquecer as cores.

 

 

 

 

 

 

Paris, mes Amours

Paris de nous Amours, trois jours, plusiéres expositions. PARTE IV

Nova manhã fria, mas com o Sol a acompanhar-nos até ao Museu de Arte Moderna, com uma exposição permanente renovada, e onde lá está reservada uma sala para uma enorme e bela obra de Matisse, marcante na sua disputa com Picasso no ano de 1932, e novos desafios plásticos para todas as imaginações criadoras.

 

Procurando uma definição para o Museu de Arte Moderna de Paris, diremos que ele é na verdade o Museu da Arte Contemporânea aos dois primeiros terços da nossa existência, preenchido com as obras de muitos dos autores que ainda vivos fizeram parte dos compêndios cujas páginas percorremos de trás para a frente e vice versa a fim de conseguirmos corresponder nas provas escritas de História de Arte. A esmagadora maioria das obras expostas continuam a apresentar-se-nos como “novos” desafios plásticos para todas as imaginações criadoras.

 

 

 

 

 

 

Claro que um Museu de Arte Moderna também pode conter "obras" discutíveis, com transpor para uma parede um possível mostruário de uma loja de desporto!

 

 

 

 

 

Mas a grande área expositiva continua a permitir compreender a evolução da pintura Francesa na primeira metade do século XX.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



No final da visita, a constatação de que as lojas dos Museus são hoje primas direitas umas das outras. Neste caso, deixaram de existir as litografias e as serigrafias de obras importantes do período artístico coberto pelo Museu.